{"id":3253,"date":"2026-01-31T22:40:18","date_gmt":"2026-02-01T01:40:18","guid":{"rendered":"https:\/\/mostratiradentes.com.br\/?post_type=news&p=3253"},"modified":"2026-01-31T22:40:18","modified_gmt":"2026-02-01T01:40:18","slug":"entre-a-soberania-imaginativa-e-a-producao-do-futuro","status":"publish","type":"news","link":"https:\/\/mostratiradentes.com.br\/2026\/n\/entre-a-soberania-imaginativa-e-a-producao-do-futuro\/","title":{"rendered":"ENTRE A SOBERANIA IMAGINATIVA E A PRODU\u00c7\u00c3O DO FUTURO, 29\u00aa MOSTRA TIRADENTES REVELA URG\u00caNCIAS DO AUDIOVISUAL NUM MOMENTO DEFINIDOR E DE PROJE\u00c7\u00c3O MUNDIAL"},"content":{"rendered":"\n

Ao longo de nove dias de debates, exibi\u00e7\u00f5es, encontros e diversas outras atividades a ocupar as ruas da cidade hist\u00f3rica, a 29\u00aa Mostra de Cinema de Tiradentes <\/strong>seguiu sua voca\u00e7\u00e3o de ser o espa\u00e7o do audiovisual brasileiro, tanto em termos est\u00e9ticos quanto pol\u00edticos. Num contexto de avan\u00e7o das decis\u00f5es do Estado e a apreens\u00e3o por novas elei\u00e7\u00f5es que podem definir os rumos da produ\u00e7\u00e3o no pa\u00eds, a edi\u00e7\u00e3o do evento articulou de modo transversal a no\u00e7\u00e3o de \u201cSoberania Imaginativa\u201d, adotada como tem\u00e1tica, \u00e0s condi\u00e7\u00f5es materiais de realiza\u00e7\u00e3o, circula\u00e7\u00e3o e perman\u00eancia dos filmes.<\/p>\n\n\n\n

A rela\u00e7\u00e3o se deu entre o direito de imaginar e o direito de produzir, existir e disputar sentidos no espa\u00e7o p\u00fablico e po\u00e9tico. Entre a reconstru\u00e7\u00e3o de um ecossistema de continuidades e a defesa de formas n\u00e3o domesticadas de cria\u00e7\u00e3o, a Mostra p\u00f4s em di\u00e1logo Estado, mercado e criadores para pensar como o est\u00edmulo \u00e0 produ\u00e7\u00e3o \u00e9 caminho para sustentar volume, diversidade, autonomia simb\u00f3lica, risco formal e capacidade cr\u00edtica, mesmo e inclusive diante de press\u00f5es econ\u00f4micas e industriais que t\u00eam moldado o audiovisual.<\/p>\n\n\n\n

O 4o <\/sup>F\u00f3rum de Tiradentes \u2013 Encontros pelo Audiovisual Brasileiro representou um novo marco ao reunir profissionais e representantes do Estado e da classe para debater a reconstru\u00e7\u00e3o democr\u00e1tica e a sustentabilidade de uma cadeia produtiva que enfrenta desafios estruturais e tecnol\u00f3gicos. Debates buscaram identificar caminhos para fortalecer a identidade nacional e a proje\u00e7\u00e3o internacional do Brasil num cen\u00e1rio globalizado e bem no momento em que um filme como \u201cO Agente Secreto\u201d concorre em quatro indica\u00e7\u00f5es ao Oscar. \u201cTemos um cinema vivo e propositivo\u201d, disse a pesquisadora Tatiana Carvalho Costa.<\/p>\n\n\n\n

No campo das pol\u00edticas p\u00fablicas, apresentou-se a inclus\u00e3o do audiovisual no programa Nova Ind\u00fastria Brasil (NIB), o que coloca o setor como estrat\u00e9gico para o desenvolvimento econ\u00f4mico e industrial dentro da economia criativa. Paralelamente, discutiu-se a formula\u00e7\u00e3o do novo Plano de Diretrizes e Metas (PDM) para o per\u00edodo de 2026 a 2035, que visa orientar as pol\u00edticas de Estado para cinema, TV, games e streaming na d\u00e9cada que vem. A constru\u00e7\u00e3o desse plano envolveu uma metodologia participativa, com a escuta de centenas de pessoas em todas as regi\u00f5es, buscando reduzir burocracias e valorizar as diversidades regionais e \u00e9tnico-raciais. A secret\u00e1ria do Audiovisual Joelma Gonzaga, disse que a ess\u00eancia desse movimento \u00e9 a constru\u00e7\u00e3o de uma pol\u00edtica de Estado perene. Citando a ministra da Cultura, Margareth Menezes, Joelma afirmou que \u201co audiovisual \u00e9 maior do que a ind\u00fastria automobil\u00edstica e farmac\u00eautica\u201d em termos de relev\u00e2ncia e dados econ\u00f4micos.<\/p>\n\n\n\n

A estrat\u00e9gia de internacionaliza\u00e7\u00e3o do cinema brasileiro tamb\u00e9m esteve no centro de muitas conversas, embalada pela vit\u00f3ria de \u201cAinda Estou Aqui\u201d no Oscar 2025 e a campanha bem-sucedida de \u201cO Agente Secreto\u201d nos circuitos pelo mundo. Contudo, esse contexto recente foi visto com cautela em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 continuidade. O produtor Rodrigo Teixeira foi enf\u00e1tico ao declarar que n\u00e3o v\u00ea o cinema brasileiro retornando ao Oscar nos pr\u00f3ximos dois ou tr\u00eas anos, e argumentou que os sucessos atuais s\u00e3o frutos de diretores consagrados que \u201ct\u00eam o mesmo peso da bandeira de um pa\u00eds\u201d. <\/p>\n\n\n\n

Ele apontou um hiato geracional e estrutural causado por anos de desmonte das pol\u00edticas culturais no Brasil entre 2016 e 2022. Rodrigo ressaltou que \u201ca continuidade n\u00e3o vai existir num primeiro momento\u201d e que o reconhecimento internacional exige uma pol\u00edtica que valorize tamb\u00e9m o t\u00e9cnico brasileiro e a capacidade de di\u00e1logo com vizinhos da Am\u00e9rica Latina. Ele exaltou, por\u00e9m, os grandes talentos brasileiros e disse que a Mostra de Tiradentes \u00e9 um cen\u00e1rio vivo disso. S\u00f3 \u00e9 preciso, para ele, que esses talentos consigam superar os obst\u00e1culos do mercado e construam carreiras bem orientadas.<\/p>\n\n\n\n

Pauta urgente no cen\u00e1rio cultural brasileiro, a regulamenta\u00e7\u00e3o das plataformas de streaming e do VOD (video on demand) foi um dos pontos mais sens\u00edveis e discutidos na Mostra. As diverg\u00eancias e converg\u00eancias entre os projetos de lei no Senado (PL 2331) e na C\u00e2mara (PL 8889) foram apresentadas e debatidas, a partir de pontos como a al\u00edquota da Condecine, a preserva\u00e7\u00e3o da propriedade intelectual e a cota de cat\u00e1logo para produ\u00e7\u00f5es independentes. A deputada Jandira Feghali foi uma das mais ferrenhas defensoras da regula\u00e7\u00e3o e refor\u00e7ou que o mais importante agora \u00e9 votar algum projeto de lei, sob risco de o ano eleitoral travar a pauta e manter o audiovisual brasileiro desguarnecido diante dos ganhos das plataformas estrangeiras.<\/p>\n\n\n\n

A complexidade regulat\u00f3ria revelou alguns pontos de tens\u00e3o, convocados a serem discutidos dentro das possibilidades dos projetos de lei. Um dos pontos de disc\u00f3rdia \u00e9 o repasse de fomento para uso particular das plataformas. A produtora Mariza Le\u00e3o manifestou ceticismo quanto \u00e0 gest\u00e3o do Fundo Setorial do Audiovisual (FSA) para recursos pr\u00f3prios e alertou que, sem uma pol\u00edtica de distribui\u00e7\u00e3o e exibi\u00e7\u00e3o atrelada \u00e0 produ\u00e7\u00e3o, muitos filmes continuar\u00e3o sem alcan\u00e7ar grandes plateias. Por outro lado, Thiago de Arag\u00e3o, da Associa\u00e7\u00e3o dos Produtores Independentes, criticou o modelo que ele chamou de ren\u00fancia fiscal disfar\u00e7ada de investimento. Para ele, \u00e9 importante que grandes valores fiquem atrelados ao Estado e distribu\u00eddos por editais e concursos.<\/p>\n\n\n\n

Ainda no campo da circula\u00e7\u00e3o e da articula\u00e7\u00e3o internacional, a 29\u00aa Mostra de Tiradentes tamb\u00e9m incorporou reflex\u00f5es estrat\u00e9gicas a partir da Conex\u00e3o Brasil CineMundi, extens\u00e3o do programa de coprodu\u00e7\u00e3o promovido pela Universo nas edi\u00e7\u00f5es da Mostra CineBH, realizada no segundo semestre em Belo Horizonte. Cr\u00edticos e curadores apresentaram impasses e ideias para tensionar o papel dos festivais num cen\u00e1rio atravessado pela crise das salas de cinema, pela disputa desigual por aten\u00e7\u00e3o nas plataformas digitais, pela concentra\u00e7\u00e3o do mercado audiovisual e pelo enfraquecimento dos modelos tradicionais de financiamento. <\/p>\n\n\n\n

Em di\u00e1logo com a tem\u00e1tica da soberania imaginativa, participantes da Conex\u00e3o Brasil CineMundi destacaram os festivais como espa\u00e7os de curadoria cr\u00edtica, forma\u00e7\u00e3o de p\u00fablico e resist\u00eancia cultural frente \u00e0 satura\u00e7\u00e3o de imagens e \u00e0 crescente media\u00e7\u00e3o algor\u00edtmica. As an\u00e1lises tratadas em algumas mesas de debate apontaram que a sustentabilidade dos festivais n\u00e3o pode ser pensada apenas em termos econ\u00f4micos, mas tamb\u00e9m simb\u00f3licos e institucionais, exigindo estrat\u00e9gias de longo prazo capazes de manter sua relev\u00e2ncia cultural e pol\u00edtica.<\/p>\n\n\n\n

Outro eixo da Conex\u00e3o Brasil CineMundi em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 presen\u00e7a do Brasil em festivais foi a compreens\u00e3o dos eventos como agentes ativos do ecossistema da difus\u00e3o cinematogr\u00e1fica. Mais do que espa\u00e7os para estreias ou consagra\u00e7\u00e3o pontual de filmes, os encontros realizados durante mostras como Tiradentes mostram a capacidade dos festivais de influenciar diretamente a trajet\u00f3ria dos filmes, especialmente em um contexto de redu\u00e7\u00e3o das janelas de exibi\u00e7\u00e3o e de forte concentra\u00e7\u00e3o da distribui\u00e7\u00e3o comercial.<\/p>\n\n\n\n

A reflex\u00e3o se voltou para a cria\u00e7\u00e3o de novas rotas de circula\u00e7\u00e3o, parcerias sustent\u00e1veis e redes de colabora\u00e7\u00e3o entre realizadores, distribuidores e institui\u00e7\u00f5es, ampliando a vida das obras para al\u00e9m do tempo dos eventos, apontado como grande desafio. Nesse sentido, a Conex\u00e3o Brasil CineMundi dialogou com a ideia de que pensar soberania no audiovisual passa tamb\u00e9m por disputar os modos de circula\u00e7\u00e3o, perman\u00eancia e encontro entre filmes e seus v\u00e1rios p\u00fablicos.<\/p>\n\n\n\n

A tem\u00e1tica da soberania imaginativa conduziu ainda reflex\u00f5es sobre como o cinema pode retomar a autonomia de sentir e conceber o improv\u00e1vel frente ao dom\u00ednio das big techs. Francis Vogner dos Reis, coordenador curatorial, definiu o cinema brasileiro como \u201cum arquip\u00e9lago de diversidades radicais que resiste \u00e0 uniformiza\u00e7\u00e3o cognitiva imposta pelos algoritmos de streaming\u201d. A ideia de soberania foi vinculada \u00e0 autodetermina\u00e7\u00e3o dos povos e dos artistas sobre seus pr\u00f3prios desejos, extrapolando a mera dimens\u00e3o geopol\u00edtica para atingir o campo simb\u00f3lico. Como sugeriu o pesquisador Hernani Heffner, \u201cvoc\u00ea s\u00f3 \u00e9 chamado a imaginar quando vive uma crise\u201d. Nesse sentido, a imagina\u00e7\u00e3o \u00e9 ferramenta para propor possibilidades de novas premissas na realidade.<\/p>\n\n\n\n

No conceito de soberania apareceu tamb\u00e9m a liberdade de atuar criativamente dentro de seus territ\u00f3rios e entend\u00ea-los como uma constru\u00e7\u00e3o de futuro. O cineasta Lincoln P\u00e9ricles disse ver o cinema como \u201cuma feitura de arquivo\u201d, algo ainda mais espec\u00edfico no caso dele, que filma na periferia de S\u00e3o Paulo. \u201cMinha for\u00e7a art\u00edstica veio de fazer os filmes que eu queria, e n\u00e3o os filmes que eu via\u201d. Essa vis\u00e3o dialogou com a cr\u00edtica \u00e0 \u201dplataformiza\u00e7\u00e3o do imagin\u00e1rio”, que tende a pasteurizar narrativas em prol de padr\u00f5es t\u00e9cnicos e dramat\u00fargicos r\u00edgidos. A artista e debatedora Alana Falc\u00e3o questionou, por exemplo, o \u201cparadigma da literalidade\u201d e as armadilhas de uma representatividade que muitas vezes se torna apenas uma categoria de consumo mercantilizada. Ou seja: a imagina\u00e7\u00e3o \u00e9 tamb\u00e9m uma forma de escapar das obviedades sem, jamais, deixar de ter relev\u00e2ncia.<\/p>\n\n\n\n

Em termos de curadoria para esta edi\u00e7\u00e3o, a mostra revelou uma produ\u00e7\u00e3o brasileira vasta, mas que precisa, em certa medida, expandir suas aproxima\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas. Dos 1.458 curtas e 293 longas inscritos, grande parte dos filmes selecionados foi realizada com recursos da Lei Paulo Gustavo. Se por um lado isso evidencia o impacto direto das pol\u00edticas p\u00fablicas na produ\u00e7\u00e3o e diversidade territorial, muitos filmes inscritos, segundo a curadora Lorenna Rocha, pareciam replicar formas est\u00e9ticas e narrativas pr\u00e9-estabelecidas pelo mercado, o que, para ela, torna o \u201cdesejo pelo estranho\u201d e pelo “disforme” uma necessidade para o cinema de inven\u00e7\u00e3o. A curadora destacou a import\u00e2ncia de ver o cinema como \u201cpessoas ao redor de uma fogueira\u201d, onde as comunidades se re\u00fanem para trocar saberes e projetar suas pr\u00f3prias identidades.<\/p>\n\n\n\n

\u201cEncerramos esta edi\u00e7\u00e3o com a certeza de que o evento cumpriu seu papel de fortalecer o audiovisual, promover encontros qualificados e ampliar di\u00e1logos fundamentais para o setor. Os resultados alcan\u00e7ados refletem o trabalho coletivo e o compromisso com a constru\u00e7\u00e3o de um ecossistema cada vez mais diverso e sustent\u00e1vel\u201d, afirmou Raquel Hallak, diretora da Universo Produ\u00e7\u00e3o e coordenadora geral da Mostra de Cinema de Tiradentes.<\/p>\n\n\n\n

Percebe-se que a situa\u00e7\u00e3o do cinema brasileiro est\u00e1 intrinsecamente ligada \u00e0 situa\u00e7\u00e3o pol\u00edtica do pa\u00eds. O balan\u00e7o das discuss\u00f5es aponta para a urg\u00eancia de consolidar um Sistema Nacional do Audiovisual que integre educa\u00e7\u00e3o, cultura e ind\u00fastria de forma soberana. Mais do que contabilizar ingressos ou pr\u00eamios, o setor se v\u00ea na miss\u00e3o de construir documentos audiovisuais que registrem o tempo presente e garanta a democracia e que pol\u00edticas p\u00fablicas cuidadosamente pensadas pelo setor avancem e tragam de volta a garantia das continuidades. A meta \u00e9 fazer com que \u201co Brasil continue em cartaz interna e mundialmente”, nas palavras de Joelma Gonzaga. Rumo aos 30 anos, a Mostra de Tiradentes seguir\u00e1 na miss\u00e3o de abrir e facilitar caminhos para um cinema brasileiro sempre necess\u00e1rio e pulsante.<\/p>\n\n\n\n

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SOBRE A MOSTRA DE CINEMA DE TIRADENTES<\/strong>
PLATAFORMA DE LAN\u00c7AMENTO DO CINEMA BRASILEIRO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Maior evento do cinema brasileiro contempor\u00e2neo em forma\u00e7\u00e3o, reflex\u00e3o, exibi\u00e7\u00e3o e difus\u00e3o realizado no pa\u00eds e chega a sua 29\u00aa edi\u00e7\u00e3o de 23 a 31 de janeiro de 2026,<\/strong> em formato online e presencial. Apresenta, exibe e debate, em edi\u00e7\u00f5es anuais, o que h\u00e1 de mais inovador e promissor na produ\u00e7\u00e3o audiovisual brasileira, em pr\u00e9-estreias mundiais e nacionais \u2013 uma trajet\u00f3ria rica e abrangente que ocupa lugar de destaque no centro da hist\u00f3ria do audiovisual e no circuito de festivais realizados no Brasil.<\/p>\n\n\n\n

O evento exibe mais de 137 filmes brasileiros em pr\u00e9-estreias nacionais e mostras tem\u00e1ticas, presta homenagem a personalidades do audiovisual, promove semin\u00e1rio, debates, a s\u00e9rie Encontro com os filmes, oficinas, Mostrinha de Cinema, F\u00f3rum de Tiradentes, Conex\u00e3o Brasil CineMundi e atra\u00e7\u00f5es art\u00edsticas. Toda a programa\u00e7\u00e3o \u00e9 gratuita. Mais informa\u00e7\u00f5es www.mostratiradentes.com.br<\/a><\/strong>.<\/p>\n\n\n\n

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\nhttps:\/\/www.flickr.com\/photos\/universoproducao\/\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n

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Acompanhe o programa Cinema Sem Fronteiras 2026.<\/p>\n\n\n\n

Participe da Campanha #Eufa\u00e7oaMostra<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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No LinkedIn<\/strong>: universo-produ\u00e7\u00e3o<\/a><\/p>\n\n\n\n

SERVI\u00c7O<\/strong><\/p>\n\n\n\n

29\u00aa MOSTRA DE CINEMA DE TIRADENTES | 23 a 31 de janeiro de 2026 | <\/strong>PROGRAMA\u00c7\u00c3O GRATUITA<\/p>\n\n\n\n

LEI FEDERAL DE INCENTIVO \u00c0 CULTURA
LEI ESTADUAL DE INCENTIVO \u00c0 CULTURA<\/strong><\/p>\n\n\n\n


Patroc\u00ednio m\u00e1ster: PETROBRAS<\/strong>
Patroc\u00ednio: CAIXA, EMBRATUR, CIMENTO NACIONAL, ITA\u00da, CSN, CODEMGE \/ GOVERNO DE MINAS GERAIS<\/strong> <\/p>\n\n\n\n

Parceria Cultural e Educacional: SISTEMA FECOM\u00c9RCIO MG POR MEIO DO SESC E DO SENAC EM MINAS, CASA DA MOSTRA, TCE MG CULTURAL<\/strong>
Apoio: PREFEITURA DE TIRADENTES, EMBAIXADA DA FRAN\u00c7A, INSTITUTO GOETHE, CONECTA, CANAL BRASIL, CINECOLOR, DOT, 02 P\u00d3S, THE END, FESTIVAL SCOPE, FESTIVAL DE M\u00c1LAGA, M\u00cdSTIKA, NAYMOVIE, CTAV<\/strong>
Parceria: MINIST\u00c9RIO P\u00daBLICO DE MINAS GERAIS, BH FILM COMMISSION\/PREFEITURA DE BELO HORIZONTE<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Correaliza\u00e7\u00e3o: INSTITUTO UNIVERSO CULTURAL<\/strong>
Realiza\u00e7\u00e3o: UNIVERSO PRODU\u00c7\u00c3O, SECRETARIA DE ESTADO DE CULTURA E TURISMO DE MINAS GERAIS\/GOVERNO DE MINAS GERAIS, MINIST\u00c9RIO DA CULTURA, GOVERNO DO BRASIL – DO LADO DO POVO BRASILEIRO<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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