{"id":814,"date":"2026-01-05T22:31:05","date_gmt":"2026-01-06T01:31:05","guid":{"rendered":"https:\/\/mostratiradentes.com.br\/?page_id=814"},"modified":"2026-01-20T16:43:35","modified_gmt":"2026-01-20T19:43:35","slug":"olhos-livres","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/mostratiradentes.com.br\/2026\/filmes\/olhos-livres\/","title":{"rendered":"Olhos Livres"},"content":{"rendered":"\n

PARADOXAL CORA\u00c7\u00c3O DA HIST\u00d3RIA\u00a0<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Vivemos um paradoxo: ao mesmo tempo que as media\u00e7\u00f5es do presente nos empurram para sermos um s\u00f3, um perfil, um consumidor unificado, uma identidade identific\u00e1vel, o fluxo da vida nos divide, e se oferece diante de nosso corpo em mil varia\u00e7\u00f5es, \u00e9pocas e peda\u00e7os. A hist\u00f3ria do mundo pisca para n\u00f3s e a hist\u00f3ria do cinema rola aleat\u00f3ria sob nosso feed. No conflito entre unifica\u00e7\u00e3o radical versus dispers\u00e3o absoluta, resta ao corpo do cinema uma tarefa essencial e quase invis\u00edvel: remontar. Rearranjar o mundo, refazer conex\u00f5es e acima de tudo reimaginar as liga\u00e7\u00f5es e as frequ\u00eancias. Entretanto, os brilhantes frangalhos do rolo compressor da vida n\u00e3o permitem que as coisas sejam remontadas seguindo seu modelo original: \u00e9 preciso refazer o mosaico do que restou do passado e justo esse fazer engendra a intui\u00e7\u00e3o do futuro.<\/p>\n\n\n\n

No segundo ano sendo o cora\u00e7\u00e3o, a medula e o f\u00edgado da Mostra de Cinema de Tiradentes, a Mostra Olhos Livres traz um conjunto que n\u00e3o \u00e9 poss\u00edvel resumir em unifica\u00e7\u00e3o, entretanto, como teia, produz uma imagem fractal do que o cinema brasileiro \u00e9 e, simultaneamente, do que ainda pode ser. Diante do terrorismo plataformista que nos acostuma as pupilas e os intestinos a est\u00edmulos medianamente pobres, a microdoses de satisfa\u00e7\u00e3o e indigna\u00e7\u00e3o, o que esses filmes querem \u00e9 justamente se aventurar por variadas desmedidas e pulsa\u00e7\u00f5es. E diante do apetite pela instabilidade, subjazem costuras que s\u00e3o, no horizonte da nossa equipe, fios invis\u00edveis de um futuro que se esgueira nos becos ainda n\u00e3o dominados por corpora\u00e7\u00f5es e pelos lobbys que desertificam a elasticidade do nosso desejo.<\/p>\n\n\n\n

Usando a imagem deste corpo, dizemos f\u00edgado ao experimentarmos um trabalho como o de Vinicius Romero em Tannh\u00e4user, em que a tarefa da alquimia, de uma esp\u00e9cie de misterioso laborat\u00f3rio qu\u00edmico e \u00f3tico, desenha uma linha entre o \u00ednfimo e o oper\u00edstico-maximalista, criando uma literatura semiletrada dos sentidos, que conjuga os afetos da presen\u00e7a e da aus\u00eancia. De certa forma, o t\u00f4nus atmosf\u00e9rico de Florestas da Noite (Priscyla Bettim e Renato Coelho) nos apresenta um certo apetite pela noite como subst\u00e2ncia, uma sede do veneno do desconhecido, materializada num del\u00edrio sedutor e de uma plasticidade igualmente \u00edmpar, igualmente de tes\u00e3o inventariante.<\/p>\n\n\n\n

O trabalho de Anita Leandro talvez esteja no corpo da programa\u00e7\u00e3o no espectro da medula: ele diz respeito \u00e0s rea\u00e7\u00f5es e ao tutano, ao interior dos ossos e ao reflexo. Dif\u00edcil encontrarmos no cinema investiga\u00e7\u00f5es dos por\u00f5es dos regimes autorit\u00e1rios com esse tipo de sensibilidade formal que permite ao mesmo tempo que o material funcione como evid\u00eancia revelada e, ao mesmo tempo, plasticidade ativa. Diante de um ambiente pol\u00edtico que tende ao moralismo e \u00e0 metaf\u00edsica das virtudes, Anistia 79 se apresenta como proposi\u00e7\u00e3o robusta de uma pol\u00edtica das imagens insepar\u00e1vel de um regime de imagens da pol\u00edtica. Simultaneamente, o capixaba Bernard Lessa, com Meu tio da c\u00e2mera, em mergulha no \u00e2mbito dos gestos m\u00ednimos da domesticidade para formar um retrato necessariamente falhado de um personagem cuja proximidade e dist\u00e2ncia, oscilam formando um h\u00edfen entre d\u00e9cadas, que conjuga familiaridade e opacidade numa esp\u00e9cie oposto complementar em termos de tom e escopo ao filme de Anita Leandro, cuja energia \u00e9 igualmente externa e interna, vis\u00edvel e invis\u00edvel, falada, falida e calada.<\/p>\n\n\n\n

O paralelo entre imagem remontada e v\u00ednculos afetivos est\u00e1 presente em Ao Sabor das Cinzas (Taciano Val\u00e9rio) e O Enigma de S. (Gustavo Jahn), em atmosferas quase opostas entre si. Algo precisa ser restitu\u00eddo, algo est\u00e1 quebrado, e como usualmente no mundo das narrativas, o principal est\u00e1 na jornada, em percorrer os caminhos, colando os fotogramas. Os por\u00f5es morais das rela\u00e7\u00f5es familiares d\u00e3o lugar a irrup\u00e7\u00e3o inesperada do l\u00fadico, em que as liga\u00e7\u00f5es ser\u00e3o estabelecidas em patamares diferentes, em temporalidades e registros distintos, tacando o tempo regular na brasa incandescente. A imagem, em ambos os filmes, n\u00e3o \u00e9 representa\u00e7\u00e3o do todo, mas justamente da falha, da incompletude que move, que balan\u00e7a os \u00f3dios e os desejos, uma superf\u00edcie propulsora de movimentos m\u00faltiplos e imprevis\u00edveis, sujeitos aos variados impulsos do cora\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

O trabalho da MBVideo tem representado um sopro de vida no ambiente dos grupos de cinema no Brasil recente, recuperando uma dimens\u00e3o que se tornou tabu no ciclo hist\u00f3rico da \u00faltima d\u00e9cada no cinema independente: o prazer. Amante dif\u00edcil (Jo\u00e3o Pedro Faro) \u00e9 mais um passo de uma filmografia que rearranja a hist\u00f3ria do cinema de maneira amplamente on\u00edvora, fazendo do modo de produ\u00e7\u00e3o artesanal uma oficina de imagina\u00e7\u00e3o provocadora, bem humorada, igualmente desesperada por v\u00ednculo e inundada por uma esp\u00e9cie de excesso de hist\u00f3ria, que vaza por todos os lados, de formas inesperadas.<\/p>\n\n\n\n

Portanto, o que queremos final: a for\u00e7a do cora\u00e7\u00e3o, como usina do bombeamento do sangue, de uma economia dos recursos e dos sentidos se nunca estagne em grandes concentra\u00e7\u00f5es e acumula\u00e7\u00f5es avaras. E igualmente como f\u00e1brica de polirritmias para desafiar a regularidade mort\u00edfera dos fluxos das adic\u00e7\u00f5es digitais. Um cora\u00e7\u00e3o paradoxal, bifurcado, desconfort\u00e1vel, um cinema que seja bomba e que seja fluxo, que quando parece que vai parar transforme sua aparente pausa final num intervalo de mil compassos, em que dan\u00e7am todos os caquinhos do que foi, animados agora pelos batimentos suspensos do que ainda pode ser.<\/p>\n\n\n\n

Francis Vogner dos Reis<\/strong>
Juliana Costa\u00a0<\/strong>
Juliano Gomes<\/strong>
Curadores<\/em><\/p>\n\n\n\n

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\n \n \"\"\n \n Amante Dif\u00edcil<\/span>\n <\/span>\n \n Amante Dif\u00edcil<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Jo\u00e3o Pedro Faro<\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n ANISTIA 79<\/span>\n <\/span>\n \n ANISTIA 79<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Anita Leandro<\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Ao Sabor das Cinzas<\/span>\n <\/span>\n \n Ao Sabor das Cinzas<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Taciano Val\u00e9rio <\/span>\n PE<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n As Florestas da Noite<\/span>\n <\/span>\n \n As Florestas da Noite<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Priscyla Bettim e Renato Coelho<\/span>\n SP<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Meu Tio da C\u00e2mera<\/span>\n <\/span>\n \n Meu Tio da C\u00e2mera<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Bernard Lessa<\/span>\n ES<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n O Enigma de S.<\/span>\n <\/span>\n \n O Enigma de S.<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Gustavo de Mattos Jahn<\/span>\n RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n
\n \n \"\"\n \n Tannh\u00e4user<\/span>\n <\/span>\n \n Tannh\u00e4user<\/span>\n Dire\u00e7\u00e3o: Vin\u00edcius Romero<\/span>\n SP \/ RJ<\/span>\n \n Saiba mais <\/i><\/span>\n <\/span>\n <\/a>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n <\/div>\n ","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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